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| 15th Apr 2012 | 一般 | (24 Reads)
為了繼承、推廣、繁榮慶陽皮影藝術,使這一珍貴的民間藝術瑰寶發揚光大,現將它的牛皮處理、稿樣繪製、鏤刻、雕鑿、染色、組合等工藝介紹給皮影愛好者。相信它的公開亮相,有益於慶陽皮影藝術的繁榮。 (1)牛皮的選擇和炮製。傳統的製作皮影的材料通常以牛皮為主,也有用驢皮、羊皮的。自古至今,慶陽皮影多以牛皮製作。 為使各種皮影形象能在亮幕上,色彩透亮,牛皮厚度必須適當、潤澤透明,柔而不軟,硬而不脆。要達到上述條件,選用的牛皮一般要具有下面幾個條件: 1.黑毛色活牛,因為黑毛色牛皮青色透明。2.青草期。青草期的牛皮較為肥壯,脂肪充足,潤澤而柔軟。』3.宰殺出血。宰殺而出血的牛皮沒有血斑、血絲。4.四六歲的公牛皮。四六歲的牛皮質細、厚度均勻。 將牛皮選擇好後,浸入清水缸內,待完全浸軟後,周圍通小孔,用繩拉緊,繃在架上,涼干後先從有毛處刮起,反正幾次,使其薄厚適當,透明均勻就可使用了。 刮制牛皮的工具:刮刀,又稱「鑰匙」,刀頭直徑約12厘米。刀頭和刀把連接是活動的,磨刀時抽掉刀把,將蘑菇口向下放在乎整的細質石頭上,來回推拉,使其鋒利。 小尖刀:無論那種尖刀,只要鋒利即可。用於剝牛皮遺留下的余肉和上架時在牛皮邊上戳孔。 毛巾:牛皮刮好後,用它浸清水擦洗乾淨。 (2)皮影樣稿的設計。皮影造型不同於一般繪畫形式,和民間剪紙比較接近。它的主要特點是具有強烈的概括性和裝飾性。人物設計上一定要有強烈的時代感。 傳統皮影和目前改革的新皮影人物,大都採用大側面的表現方法,設計中幾個明顯特點是: 1.人體比例應區別於真實人體比例,頭的比例大些,一般為體高的五分之一。手的比例要比真實的小些。身子比真實人體細,瘦些,身段上窄下寬,手臂過膝,不然上了亮幕就顯得雍腫,五官部分,眼睛要大,嘴巴要小,方能使人物有神。陽刻正面角色則多為平長細眼,小嘴,直鼻樑,顯得平和有度。所有人物除旦角外,額頭凸現,冠飾大幅度後移,這一變形誇張,使影人倍加精幹,神采十足。 2.人物面部設計,傳統皮影正面人物多用空臉法(陽刻),反面人物多用實刻法(陰刻),臉譜設計的一般規律是,黑忠、紅烈、花勇、白奸、空(陽)正、實(陰)邪。 3.人物分解:分為五大部分12件,即頭、上軀幹,大小臂、手、大小腿等。也可根據人物在劇中表演的需要進行增減。 4.人物分解部位的連接點十分重要,特別是大小腿的連接點,要事先準確找到連接中心點,不然兩腿重疊,或分得太開,給表演造成困難。 5.皮影人物尺寸,通常為35厘米左右。太高顯得笨拙,投影虛實不均,表演困難。 6.動物設計分解。如虎、馬、豬、犬之類,一般分解為頭、身、尾和四肢,有的還可將上頜骨分解開,尾也分解,方可活動自然。鵲、燕等飛行動物,主要使兩隻翅膀活動就行。 7.佈景、道具及其也影件,如殿堂帥帳,案幾、牙床、椅凳等,除結構被壓縮外,稍有透視角度,以求立體感。特別在圖案花紋上突出裝飾效果。 (3)皮影鏤刻雕鑿染色方法。硬木工作台。刻鑿和牛皮推平工作都在這上面進行。工作案台要求木質細、硬、重,一般以杜梨木、梨木、棗木為好。 硬木雙刃刀。推擦牛皮使用,因為要頂在肩膀上使用,所以長度以30厘米以上者為宜。 角刀(三角刀)。用最好的鋼材加工製作,達到鋒利的目的。除推拉刻外,還有推轉牛皮的刻法,所以加刀柄,掌握靈活自如。 鑿刀。鑿刀主要用於有規律的紋樣鑿制。鑿刀類型很多,如大是小圓口鑿刀。各種三角鑿刀等。它是各種影人,影件用最最多的工具,因此鋼材——定選用特殊鋼材加工。 毛筆。備用勾線、暈染、平塗的各類毛筆數支。 透明色。傳統染色用石色加輕膠調合使用。現在藝人們普遍使用透明幻燈膠片色,效果最佳。 方磚。將兩塊方磚磨平,火烤加溫後,用於烘彳:已做好的皮影分解件。藝人們叫它「山水」,這是皮影后期製作的關鍵一關。 清膠、清漆。用於「出水」後為影件上光而用。 皮影的鏤刻雕鑿過程較為麻煩,是件非常細緻的工作,大體工序是: 1.首先用鋼針或鐵筆在炮製好的牛皮上複印稿樣,然後按部件分別裁成小塊,用乾淨濕毛巾蓋起來,將其滲軟,冉用雙刃刀推平,就可使用。 2.刻制時先難後易,從繁入手,細小花紋圖案先用鑿刀鑿好,然後再用刻刀刻山其他紋樣。凡要取掉的地方,不要刻———點取一點.待全部刻完後。一次捅掉,這樣可避免在刻制時樣稿變形。 刻刀的用途較多,其「定刀推皮」的方法較好,。所謂「定刀推皮」,就是將鋒利的角刀插入紋樣刻線處,用另一隻手的食指,中指壓住牛皮,依照紋樣推轉。這樣刻出的各種線條圓滑自然,而且出活較快。 3。小件刻出後,再一次次用雙刃刀推平,就可以著色了。皮影著色層次不宜過多,一般以平塗為主。色彩對比要強烈,一個部位的顏色一次調足,渾染三四次達到好處。深色不宜一次完成,由淺入深多次完成。大塊色完成後,再塗細部,如五官及各種裝飾紋樣。 4。全部著色後,為了防止顏色脫落,可用清膠水或清膝刷蓋一次,要刷得均而薄牛皮多呈現褐色,所以著色和塗刷後,一定要考慮新的變化,最後達到我們所需在的色彩效果。 5。烘熨(又稱「出水」)是十分緊要的。老藝人多用磨平方磚烤火加溫辦法。火磚以不很燙手為宜,將刻好的小件用白布夾起來,放在兩磚之間,並隨時翻看,反正烘熨三、四次,使影件由軟變硬,再用重東西壓起來,直至干挺平展。 現在可用電熨斗代替,其效果不亞於磚熨。 6.合成裝釘,可用牛皮刻成的細絲連接,注意裝釘時不宜過緊,以防影響表演。 7.加操作桿的位置多是胸部、兩手,共計三根,人物腳部要有動作,可以上腳棍。腳棍用鐵絲做成卡子,用時套上,不用時取掉。腿的動作也用拉線的辦法,統一在腳棍上操作。 8.皮影戲演出過程中,常會出現缺這少那的情形,民間藝人應急辦法較多。通常是用較硬一點的白紙,畫上稿樣,上好色,然後塗上石臘或清漆,剪下來便可使用