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| 8th Apr 2013 | 一般 | (5 Reads)
瀋陽的秋天,秋色也是格外的迷人,在秋風、秋雨、秋涼之中送走了盛夏,家裡陽台上綻放著一盆清麗而淡雅的淡黃色的菊花,讓我感覺到是那麼的溫馨而魅人,同時我也深深的知道,那秋高氣爽的季節已經向我們浪漫的走來,雖然來的有些讓人感到倉促而匆忙,似乎盛夏那種迷人的色彩,還沒有盡數褪盡,但是,那灑滿清輝的秋月,那爽爽陣陣的秋風,讓人們似乎嗅聞到了豐收的喜訊。碧藍的天空,碧波蕩漾的水面,泛著金浪的稻穀,彎了腰的高粱,無不顯露出秋天的色彩,秋天那迷人的景致翩然而來。當秋風陣陣吹進窗的時候,到了夜晚畢竟也能讓人感覺到些許的寒涼,那紛紛零落的各種樹葉,無不清楚地顯示出秋天真的已經來臨了。大地上所有的一切都在秋風、秋雨的塗抹之下,悄然變換著又一個季節的色彩…… 楊柳已經是變換成了深綠的色彩,有的已經開始枯黃、凋敝,但見那凋零的落葉,在如火的殘陽之中飄然而落,似乎在揮手告別那長相倚守的大樹,無奈地在火紅夕陽隕落之前做最後的告白。明艷的菊花卻是秋天裡最耀眼,更見其典雅而又芬芳的色彩,它那綻放的姿態真的好像是另一個春天的到來,晚風習習之中飄灑的綿綿細雨,更無時無刻不是在告訴人們秋天已經來臨了…… 對瀟瀟暮雨灑江天,秋天的濛濛細雨讓人感覺到秋來寒,秋雨正在毫無節制地瀰漫著渾河兩岸的夜晚,雖沒有深秋的那種透徹骨的那般寒涼,卻也讓人感覺到了在空曠而又有些清冷的天空之下,有著那種非常淡然的某種憂傷,也許這一切都是來自這種季節的某些變幻罷了,也許這一切更來自於那種寂寞靈魂的最深處。黃色的菊瓣被那透過窗欞無情的秋雨吹散落了一地,花瓣上面灑落了一地的思念和那種淡淡的悵惘,誰能真正的瞭解那逝去而又凋零的歲月之下,瀰漫著一種怎樣的幽怨,只有秋風徐徐吹動窗欞前的風鈴,發出一陣陣清脆的鈴聲,似乎在向著人們訴說人生的多少感歎…… 眺望著窗外,思念著遠方人兒,似乎看見你孤單的身影站在明月下,讓我內心之中縈繞著幾許牽掛,欲將你那惆悵落寞的身影片片的拾起,穿成一串串,猶如似南國的紅豆系滿了我的相思。在如此淒清而又飄著雨絲的夜晚裡,伴隨著孤單的靈魂而又纏纏綿綿,淚水伴著雨滴跌落在院落中那一池秋水之中,淹沒了幾千年的疼痛和期待,驚起了我內心之中的思念、驚起了我的多少眷戀、引起了我多少的惆悵和纏綿! 一路在雨中踏尋著有夢的方向,撐著那把花雨傘,在不知不覺之中來到了那條非常感傷的雨巷裡,夢中所相擁的溫馨和浪漫在雨夜中似乎越走越遠……徜徉而遲緩的腳步在秋雨中前行,菊花瓣在深深的雨巷之中凝聚著許多感傷的淚珠瀰漫在秋雨之中,我真的不敢去觸摸它,似乎深怕引來那種凋零的感傷,似乎深怕觸動了一場華美的惆悵!菊花瓣灑上滿了清冷的思念,不知是誰在午夜裡搖曳著我的落寞、搖曳著我那淡淡的憂傷…… 書寫著蕩氣迴腸的詩篇一行行,在哪風雨瀰漫的雨巷中,在空寂冷漠的雨夜裡散發出菊花的芬芳,曾經不堪回首的往事,在雨夜之中的夢幻裡一幕幕展現。寂靜的雨夜讓我感到萬分的無奈,夢想著能夠再上演一場最最美麗的邂逅。如今彼此之間天各一方,誰又肯再回眸目視那種落寞的蒼涼呢? 秋風、秋雨夾裹著菊花的芳香,在那如歌的歲月之中,譴倦著寂靜秋雨之中的彷徨,沉醉在寂寥秋雨的午夜之中,實在不願清醒過來,幻想著能夠在秋雨的纏綿之中,尋找到此生的思念之處,讓華美的語言文字濃縮孤單寂寞的感傷。一幕幕、一簾簾的秋雨搖曳在我的面前,弄濕了我的雙眼,弄濕了這個季節,弄濕了思緒萬千的心房,弄濕了難以成文的孤單和寂寞…… 綿綿不絕的思念,縈繞在窗外的秋雨之中,孤單而有落寞的身影,在深夜的秋雨中越伸越長,迷惘伴著思緒的紛飛,迷醉了這個季節,迷醉了綿綿的秋雨,猶如似窗外的雨絲在撥動著自己的心弦,那種淒婉哀傷的樂曲消失在夜晚的空中…… 很喜歡在寂寥的雨夜之中,將自己柔弱的心靈交給細雨來洗滌,把內心之中所有的思念交給細細的雨簾來梳理。我深深的知道並非是過去的歲月都能夠積澱出來更多的滄桑回味,並非是每一次思念都能夠綻放出溫情的花香。秋雨綿綿的夜晚裡,清的菊花婉如似一個的詩人,在風雨蕭瑟而又荒蕪的季節裡,綻放出幾許希望,誰能夠知道它的惆悵和淒清,似乎人們都只是看到了它的那種儒雅的風貌和四溢的芬芳…… 在這樣一個秋風肆虐的雨夜裡,伴隨著一陣陣爽爽的秋風的蕭瑟和淒清,但見落葉滿天的零落,那種悠遠而又綿長的思緒,彷彿是在一個浮華而又凝重的一個季節裡。綿綿秋雨瀰漫在渾河兩岸上,落葉紛飛而凋零,在這沒有月輝的雨夜裡,更顯得是那麼的淒清而又蒼涼,猶如似滑落過了幾個世紀的滄桑,總是在那種落寞之中彷徨…… 秋風、秋雨纏綿著渾河兩岸的夜晚,也讓我纏綿的思緒不斷湧出,久久的佇立在渾河的岸邊,思念之情懷似乎飄向遠方……

| 3rd Apr 2013 | 一般 | (5 Reads)
一直以為,只有面對面地交談才能算是傾聽,卻沒想到,其實體會沉默也是一種傾聽。  最近才明白,愛情,原本不是要成為生命中一份深重的負荷。 真的愛情,彼此間就會存在著一種默契,無需用過多的語言來表達,而且,假若彼此真地感情深厚,隻言片語又怎能表達得盡呢? 重要的是只要心中能想著念著對方,這就已經足夠了。 牽掛一個人,有時是問候,有時是沉默。  而早晨剛開始時的沉默瞬間,卻不因為無話可說,而是心中想說的太多太多。  什麼是愛情,有時候我覺得對對方的想念就是一種愛,對對方的牽掛就是一種愛,迫不及待的想見到對方就是一種愛。 愛,據說是可以用很多方面來詮釋的。 也許當你對某人有好感的時候,你可能不會想到,你正在愛著,但自己卻深知,有時候為了不使對方為難而放棄,也是一種愛。  只是希望兩個人在一起的時候快樂就好,用心去愛對方,不必想太多的東西,更不必想到付出什麼實質性的東西,只要讓他的心能夠體會到:你愛他!  沉默象大海一樣,蘊藏著深厚而廣博的情感:愛和生死、離別和懷念、激情和新生。 大海有洶湧激烈的潮水和風浪,也有平靜寂寥的夕陽下的海面。大海像人的感情一樣深不可測,也許我們永遠都無法預知,深藏在沉默外表下的內心中的激情可以有多麼澎湃。  沉默並不意味著把愛埋藏在心中永遠不說出來,可以用溫暖的舉動,勇敢地打開自己的心扉,然後為感情付出責任。 有的人看上去非常堅強,可是他也有溫柔和痛苦,有時候也很脆弱,但他能長久地忍耐,能對另一個人保持沉默卻持久的愛情,因為他的真誠、沉默的愛情。 但我不是,我並不像自己原先想像的那樣堅強,如果我可以理想式地堅持到現在都沒告訴他"我喜歡你",他會不會覺得我更成熟、認真一些呢? 也許,事情會變得和現在完全不一樣  而在我們的生活中,確實有太多另一類的人。他們可以隨便輕易地對一個人說"我喜歡你",他們目的明確,有時候只需要慾望,對金錢和前途,有太多注重和索求,習慣對任何事物持輕率的調侃態度,失去對美好事物應有的尊重,以及對心靈的理解。 為了自己的目的可以不擇手段,很難設想,這樣的人能帶來真正的愛情。  曾經有一個朋友對我說,永遠不要對別人輕易地提起愛或喜歡,除非你是持遊戲態度。 因為有些感情,它們深藏在我們的心裡,只有沉默才能體現我們對它的尊敬;而唯一能證明它的方式,只能是付出。  有時候,沉默是一種深刻而無悔的愛情,可以用一生來懷念。 而你,我希望的,不也是你希望的嗎? 既然曾經有過一段,怎麼可能與愛情無關……

| 30th Jun 2012 | 一般 | (5 Reads)
在我們周圍有些人我們稱他們傻子或者大腦不正常,因為我們這些自以為聰明或者正常人大多數人看來他們的舉動實在無法理解,他們的行為是我們這些所謂正常人不屑的。 其實在傻子眼裡我們也很傻,傻子和我們一樣在對方眼裡都覺得對方很傻。其實傻子更容易得到幸福,因為他們單純他們認定的事就認為那一定是對的所以會堅持,而我們當我們遇到阻礙會覺得此路不通便放棄了。 看過一個故事:一個人去朋友家每次深夜回家都要朋友送就算街上有人也要送,有一天街上很安靜沒人朋友說我送你吧,他說不用了。朋友說街上沒人你不怕?那個人說人都沒有什麼好怕的? 是啊,其實這個世界上最可怕的是人,人有心計,人有永遠都是自己的利益第一。 而傻子會認為所有人都和他們一樣單純,所有他們總是上當受騙。慢慢的他們成了我們這些自認為正常人眼裡的傻子。我們人總認為他們傻其實我們比他們更傻。 我們這些傻子眼裡的傻子依然自以為聰明的活著。

| 5th Jun 2012 | 一般 | (6 Reads)
是的。我生活的這座城市裡已經沒有真正意義上的塵土了。我要是想塵土了,就回到村莊裡去。 這事還得從我剛來這座城市的一些片段說起。 我剛來到這座城市的時候,看見過好幾隻狗,它們走起路來,頭高高地揚著,沒有一點看路的意思,似乎在它們眼裡,道路是不值一提的。 於是,我開始好奇起這座城市的狗以及它們走路的姿勢。我發現,這裡的狗,走路的時候從來不低下頭去嗅大地。在沒有見到它們之前,我固執地以為,城市裡的狗,肯定被城市慣壞了,飯來張口的狗已經完全沒有了骨氣,它們走起路來一定是低頭哈腰像個“狗腿子”。可是讓我納悶的是,它們走路的時候,從來不低著頭,這到底是為什麼呢? 後來在瀝青路上跌了一跤,嘴裡啃了些塵土之後,我才發現,問題出在這座城市最低處的塵土身上。原來,在這座城市裡,我們所能見到的塵土,大多已經帶上了瀝青的嫵媚,帶上了汽油的氣味,帶上了車輪的圓滑,它們身上的味道,是這座城市所有味道的混合。 難怪這些狗走路的時候不願意低著頭,它們是與這座城市最低處的塵土保持距離。 城市裡的土已經不是真正意義上的土了,而在我的村莊裡,土仍然是土,是小到塵埃大到山巒的土。在村莊裡,土的世界也分三六九等:一等土種莊稼,給人以溫飽,並養育村莊裡所有的生靈;二等土,和稀泥、打院牆、修房子,給人以溫暖,並讓村莊變得具體;三等土,既種不出莊稼又和不了稀泥,那就只能被當做路了,有了路,人與人之間,房屋與房屋之間,村莊與村莊之間就被聯繫起來了。人與人、房屋與房屋,村莊與村莊就不覺得寂寞了。 我一直很喜歡土生土長這個詞,覺得它簡約、質樸,用四個字就恰當地總結了一個人與某一個具體的地方的關係。不過,不是所有的人都能動用這個成語來總結自己與某一個具體地方的關係,要使用這個詞,是需要一個特定背景的。 這個特定背景就是村莊。只有在村莊裡,一個人才可以說土生土長,因他(她)的出生,是從一拱土炕開始的。當生命以最初的形式完成了在子宮裡的旅行之後,隨著一聲“哇”,他(她)與這世界見面了。迎接他(她)的,除了父母和親戚們洋溢著喜悅的笑臉之外,就是土炕和土炕上細小的塵土了。我地把村莊裡的出生稱之為“土生”。這個人生下來之後,吃著土裡長出來的糧食,住在土壘起來的房屋裡,走在土鋪成的大小道路上,一走就是一輩子。這一輩子,無論活的好與壞、高興與傷悲,他(她)的生活軌跡都注定離不開土。為了和“土生”對應,我把這注定離不開土的生活叫做“土長”。 哭過、笑過,愛過、恨過,幸福過、悲傷過之後,當他(她)完成了所有生來注定的劫數,閉上眼離開這人世的時候,收留他(她)的,最後也是土,親人的淚水和悲傷,只能安放一個曾經活過的人的回憶,而土,卻能給他們一個不大不小的窩,不管這個人生前是好是壞,在村莊的某個地方,土總會給那個人另一種生活。 這樣“土生土長”的生活,就這樣在村莊裡流轉著。是村莊,讓“土生土長”這個成語生動起來。但是,當強大的“工業文明”來臨之後,一切都變了。 我是隨著大流到城裡來的。有一次,我正在這座城市的一個十字路口踟躕時,遇到了那些從村莊吹來的塵土。它們在來來往往的車輪和人流中,時而被帶起來,時而被踩下去…… 站在十字路口,看著那些塵土們,我想起了一個詞:風塵僕僕。 這個詞,也是我所喜歡的。如果說,“土生土長”恰當地總結了一個人與某一個具體的地方的關係,那麼,“風塵僕僕”則簡約地概括了一個從村莊裡走出來的人的生活狀態。 風塵,就是行旅,是辛苦的意思;而僕僕就是行路勞累的樣子。在城市裡,我們多像塵土啊,在城市裡有限的空間裡苟延殘喘著,跋涉著,時不時還要注意著,不要沾染這城市混雜的氣味。 其實,你不知道,看著那些塵土,我真想一下子撲到它們懷裡。

| 1st May 2012 | 一般 | (6 Reads)
冬天來了,陽光沒有了夏天的酷熱,也沒有了秋天的乾燥、白熾與熱烈,我坐在城市邊緣的陽台上,凝視著遍野的金黃與明媚。撲面而來的光芒溫熱而柔情,灑滿了我的頭髮與衣裳。 空氣裡到處是無邊的溫暖。多少年沒有這樣的溫暖了?沒有冬天獵獵的風,沒有那撕人心肺的寒冷,也沒有那些不寒而慄的傷痛?陽光和煦而溫馨,像一個充滿了博愛的女人。 樓前是一片稀疏的白樺林。挺拔的枝幹伸展到陽台的邊緣。平直的望去,黃葉斑斑的小樹林裡滿地金黃,偉岸俊美的樹幹都隱在了樹林深處。白樺林的盡頭,是一帶遠山,山上依然是蔥蔥的綠意。模糊的黛綠穿過白樺林來到陽台的時候,我感覺到了冬天的遼闊與悠遠。 站在最高的那座山頭上,就能望到家鄉,就能夠望見故鄉的炊煙,望見故鄉的小河,望見早年父母深邃的目光中含著的焦灼與希冀,還有母親的眼眶裡滾動著的淚光。 父親的那張刀刻斧削的面孔,在一個焦灼的夏天消失在遙遠的彼岸。那個時候,夏天十分燥熱。多少年以來,我總是這樣想,父親是去做一次愉快的旅行,像我的童年時代一樣,他總是在那條曲曲彎彎的小道上先到達前方的一個路口,而後矚望著我嫩稚的腳步。 想念父親的時候,我就坐在陽台上觀看這片永遠平靜的白樺林。又常常沿著林中的那條小路或穿過樹林的尖頂到達遠處的山梁。 母親在這個春天也悄然地走了,去了父親生活的地方。我遙想那裡也有芳草萋萋的原野,也有這明媚的陽光。 半生漂泊,無論到了哪裡,我還是最想念鄉村裡冬天的陽光。老人和孩子還有女人們,大家聚集在房屋的前面,盡情享受這陽光的照耀。雞狗鵝鴨還有鴿子兔子,也會圍攏而來。那是怎樣的和煦與溫暖啊。城市的陽光屬於街道,屬於天空,卻不屬於人們。 我了悟生命最終都將走向一個永恆,如白樺林的葉子。我在每年的秋冬都目睹著無盡的葉子飄飄零零紛紛揚揚地落入泥土的懷抱中。這壯觀的景象令我激動震顫。葉子從迷濛的混沌中走來,經過四季的風雨盤剝,終於擺脫了世俗與虛榮,不再留戀世間的繁榮與奢華,走進命定的歸宿了。 我感覺過蒼茫原野中那冬天的陽光,所有的無奈與痛苦都曾在微弱的光芒中顫抖。我因而曾崇拜夏日的驕陽,春天的綠色,秋日的榮光。可是最終我從這個冬天的陽光中得到壯麗的洗禮。 太陽每天都會升起,黑夜之後即是黎明。只要有種子存在,一切就有希望。當春風吹來的時候,種子就會在春的沐浴中綻出嫩綠,結出碩果。這是季節給予生命的全部涵義。在這個季節裡,我盡可以將過去所有歲月中的不幸與磨難拋到生命之外,重新賦予生命一種全新的意義。 葉子落盡了,白樺林更現出挺拔的灑脫之美。林中的那條小徑也依稀可見。冬天的陽光擁簇著白樺林。遼遠的大地上已經有了一絲綠色的影子,我為此而激動不已。 文章來源:齊婉熱線.《齊魯晚報》 |胡 說帶八道的 | helen的部落格 |樂在棋中的BLOG | 風之呢喃的BLOG |江南倦客 | 再復 |易車網肖立秋的BLOG | 健康的感悟 |家在此,愛在此 |

| 27th Apr 2012 | 一般 | (5 Reads)
有些景物四時都可以看到,有些景物不是四時能看到,只出現在某一個季節,更有些景物,短暫得只在一年中的幾天甚至只有一天裡看到。我們有時千里迢迢去看景物,因為錯過了時機,只能失望而返。如最著名的浙江錢塘江的大潮,黑龍江漠河的白夜,都是異常壯麗的自然奇觀。 但我的家也有一個每年中只能見一次的自然現象,那就是春天解凍時的開江。北方的江河都有這種現象,但我的家鄉位於中國最北的大江-黑龍江上游與中游的分界處,所以開江的時間最晚,開江的景象最壯觀,正如當代詩人艾青筆下的詩: 被從各處彙集攏來的水潮所沖激,/江水氾濫了——/它卷帶著/從山項崩下的雪堆,/和溪流裡衝來的冰塊,/互相拚擊著,飄撞著,/發出碎裂的聲音流蕩著;/那些波濤/喧嚷著,擁擠著,/好像它們/滿懷興奮與喜悅/一邊捶打著朽腐的堤岸,/一邊傾瀉過遼闊的平野,/難於阻攔地前進著,/經過那枯褐的樹林/帶著可怕的洪響,/洶湧到那/閃爍著陽光的遠方去了…… 春天,在中國傳統的記載中,是“立春之節,初五日東風解凍”,而在有些地勢高的地方,就會看到白居易感慨的“人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開”,我的家鄉地勢並不高,但緯度很高,春天也就來得更晚,雖說“春江水暖鴨先知”,但天下的鴨子不會跑到大江大河裡去冒險試水的涼暖,我們這裡總是人類自己去江邊張望春天的進程。 開江是一個漸進的過程,四月中旬行走在凍結的江面上的中俄國際間汽車運輸就停止了,代之以不用軋壓冰面的氣墊船,堅實的冰開始出現裂縫,沿著裂縫,陽光用溫暖的撫摩使堅冰感動而落淚,因落淚而溶解。在嚴寒的日子,極度的酷冷,艱苦的環境使整個江面團結成一塊無縫的整體,如今磨難過去了,環境好起來,團結的冰卻瓦解了,分裂成了無數的個體,每個個體又朝不保夕地縮小。 不知不覺,人們眼中的黑龍江,水面的面積大過了冰面的面積,可以聯結相通,但這不是開江,開江是指整條江的貫通,從上游一直向海中流入的無阻攔通暢。 泊了半年的船,久未被光顧,開始有了出入的人影,機器被發動起來,船員修理各個部位,擦試艙門、窗戶和甲板。黑河碼頭只有輪船,而且不是漁船,所以只有機器轟鳴,卻沒有其他碼頭曬網、織網的繁忙景象。 有航標船、漁政船,有拖輪,有渡船,有駁船,軍用巡邏艇、登陸艇則停泊在軍港之中,現在沒有亮相,開航之後才能抵達,所謂“國之利器不可以示人”。 也說不準是四月末或五月初的哪一天,江面突然上漲,像龍脊一樣露在外邊伸懶腰的大島變短了,變得沒有頭尾了,滿江儘是白花花的冰排。 之所以取名冰排,就是說冰塊一個挨一個按著順序擁擠而下,挾排山倒海之勢,雄赳赳、氣昂昂排闥直入、排門而出。 冰排大者四、五米長,寬和高都逾尺,小者只是一束冰棍,在冰排空隙,裹挾著木屑。柴油浮了一層,這在我們小時候是沒有的,那時的江水非常乾淨,沒什麼雜質的。小學生們會成群向江邊狂奔,撈起幾根冰柱放在嘴裡,咯崩咯崩吃下去,就像吃的是美味可口的糖果,吃了還不滿足,還會用隨身的手絹兜上滿滿一下子,四角系成扣,帶著跑回學校上課,在桌膛裡趁老師不注意,放在嘴裡吃一塊。現在的冰卻沒有一個人敢吃上一口了,孩子們只是用腳對著巨大冰排的邊緣使勁踹上去,每腳落下去,一角冰排嘩地四散而分,離開母體,變成一柄柄冰冷冷的剔透的利劍。 開江時江面步滿沙沙聲,眼看著水開始流動,冰由上游滾滾而來,黑龍江我方一側有江汊,相對於主航道很窄,擁擠的冰找不到路口出去,亂成一團,流不走,退不回,乃至層層堆積,屋上架屋,兩塊冰排一撞,隆起一個小小的冰山,隨著明媚的陽光照射,冰山逐漸會融化。 有人趁著開江的難得機會,拿出抄羅子網魚,在水中發現魚的影子就抄上一傢伙,從這頭遛到那頭,再往回遛,也就最多只有個把小時,江中的冰排就都被擠到江邊,沒有下傢伙的空隙了。但已經頗有斬獲,十幾條地道的開江魚收入囊中,可以美餐一頓了,開江魚由於一冬沒有吃雜食,味道特別鮮美,是黑龍江沿岸吃魚的最好時光。 聞迅趕來的人站在江堤上望著壯觀的解凍現象,嗅著開江特有的江水味,感受春天的到來。 沉寂了半年之久的江畔喧鬧起來了,東北大秧歌的舞曲響起來了,老年人迫不及待穿著大紅大綠的衣服舞起來了,年輕人挎著胳膊來到沿江公園戀愛起來了,小孩子牽著一個個造型誇張的風箏放起來了。 回看江中,冰排有的上了快車道,順流而下,有的沒擠上下行的列車,到了站台,終止了旅行,冰排像一艘艘幾米長的小船,泊在岸上形狀各異,有三角形的、四方形的、菱形的、梯形的、五邊形的、六邊形的,但不會是圓形的,冰的結晶體斷裂不出鈍角的圓。很多人站到冰排上與大自然的奇觀照相合影,一年之中只有這二、三天有冰排,開江則只有一天。停下的冰排,基本沒有了繼續航行的可能,在此一點點消融,每塊冰下都在淋漓著它們生命的汁液。 在北方,開江意味著一個季節到另一個季節的轉換,面對此時此景,經歷過六、七十年代的人或許會想起毛澤東引用過的列寧的話:“重要的是,堅冰已經打破,航線已經開通,道路已經指明”,堅冰打破就是說漫長的冬天過去了,春天的航線已經開通,生機勃勃的局面就要全面到了。我們想到春天,就會想起田震的歌:“這一次肯定不是一個夢/你讓我有了莫名的衝動/留意著你的每一種表情/別對我無動於衷/我相信你不會把我戲弄/我們不會有不愉快發生/你有一顆沒污染的心靈/我的心要讓你懂/我的每根神經都被你操縱/你讓我完全的失了控/我的心已被你解了凍。” 文章來源:王豐的民國歷史部落格 |Chick Chat | 殷謙的BLOG |Spending Smart | Punctuational |OnlineBlog.com | Photographer Liu |心理咨詢專家陳智雄心部落格 | 陳十 陳嵐深海水妖 |幸福如飲水,冷暖自知 |

| 20th Apr 2012 | 一般 | (6 Reads)
現在生活在城市中的犬,出現難產的越來越多,出現這種局面最主要的是由於現在犬的"生活待遇提高"和主人的溺愛造成的。 妊娠期間飼養管理不良、疾病、機體抵抗力減弱和缺乏運動等,都可以導致分娩使子宮收縮無力。但明顯的前幾種因素不是現在的主要原因;而營養過剩、不科學飼養管理和運動的缺乏已成為現在城市犬貓發生難產的主要原因。 現在的犬貓由於生活空間的限制,在妊娠階段很少有運動的機會;加上主人在此期間的特別關照和優待,使孕犬身體在這一階段逐漸肥胖,造成原發性子宮收縮無力而發生難產。起子宮收縮無力的原因就是"度崽綜合症"。據我們臨床統計,這種綜合症在小型犬、老年犬、肥胖性犬中發病很高。 發生分娩時,雖然胎兒大小正常,產道已完全打開,但排出胎兒困難,有時可以見到子宮頸常未完全鬆弛開。原發性的子宮收縮無力嚴重者,子宮內的胎兒一個也排不出來;病情較輕時,分娩剛開始憑借子宮收縮的力量,可以排出一個或少數幾個胎兒,但不能將全部胎兒排出。有些第一胎只懷一個胎兒的母犬,分娩時子宮收縮的力量往往很弱,不能將胎兒順利產出,這種稱為"獨崽綜合症",在這種母狗分娩時,必須進行助產,否則排出胎兒是有困難的。 發生這種情況時,可以通過腹壁按摩子宮,促進子宮出現有規律的收縮。應用催產藥物,如皮下注射催產素0.5~1毫升,或肌10%得異底酚0.5~1毫升,亦可增強子宮的收縮力量,排出胎兒。胎兒停留在產道內,如能觸摸到胎兒的前置部分時,可進行牽引,直到將胎兒拉出,而不能使用藥物進行催產,否則會造成更嚴重的後果。藥物療法不能奏效時,應及時實行剖腹產術。 很顯然,避免這種情況的發生,平時的飼養管理是很重要的。在小狗的妊娠階段,要密切注意小狗膘情的控制,切忌過於肥胖;注意每天的運動,特別是在懷孕的早期,當到達妊娠後20天時要逐漸減少運動,避免劇烈的運動、摔倒等。同時這一階段也要特別注意營養的調節,注意維生素A、D、E和礦物質的補充。只有做好妊娠階段的每一個環節,才能保證分娩和以後的哺乳母子的安全、健康!!!

| 15th Apr 2012 | 一般 | (8 Reads)
承載於著名的蒂芙尼藍色禮盒,這些珠寶將帶給您一個值得永久回味的情人節,讓您即刻贏得她的芳心。在2010年的情人節就要到來的時候,Tiffany優雅呈現了幾款全新珠寶,有粉紅蛋白石蛋形吊墜和圓形明亮式鑽石吊墜和垂吊式耳環。   作為世界頂級珠寶品牌,Tiffany蒂芙尼向來是您慶祝人生中的每個重要時刻的不二之選。今年的情人節同樣也不例外,蒂芙尼以著名設計師的作品和品牌最具代表性的系列獻禮情人節,每一款設計都代表著蒂芙尼自1837年成立以來,自創始人查爾斯·路易斯?蒂芙尼(Charles Louis Tiffany)所沿襲的無上品位和珍貴傳承。   Tiffany Hearts系列以優雅的鉑金鑲嵌圓形明亮式鑽石吊墜和垂吊式耳環,是沉浸在愛河中的情侶美好愛情的永恆象徵,心形設計令璀璨的寶石映耀浪漫精髓和至深情誼。 蒂芙尼著名設計師讓·史隆伯傑(Jean Schlumberger)設計的粉紅蛋白石蛋形吊墜則充分表現了他對大自然的無限熱愛與獨特感悟。蛋形圓潤優雅的造型,成為了彩色寶石吊飾系列的靈感來源,這些吊飾既可與手鏈相配,亦可懸於項鏈之上。完美的手工雕刻與拋光工藝,令寶石嫵媚動人,粉紅蛋白石以18K黃金緞帶相系,更顯其獨一無二的典雅。

| 15th Apr 2012 | 一般 | (24 Reads)
為了繼承、推廣、繁榮慶陽皮影藝術,使這一珍貴的民間藝術瑰寶發揚光大,現將它的牛皮處理、稿樣繪製、鏤刻、雕鑿、染色、組合等工藝介紹給皮影愛好者。相信它的公開亮相,有益於慶陽皮影藝術的繁榮。 (1)牛皮的選擇和炮製。傳統的製作皮影的材料通常以牛皮為主,也有用驢皮、羊皮的。自古至今,慶陽皮影多以牛皮製作。 為使各種皮影形象能在亮幕上,色彩透亮,牛皮厚度必須適當、潤澤透明,柔而不軟,硬而不脆。要達到上述條件,選用的牛皮一般要具有下面幾個條件: 1.黑毛色活牛,因為黑毛色牛皮青色透明。2.青草期。青草期的牛皮較為肥壯,脂肪充足,潤澤而柔軟。』3.宰殺出血。宰殺而出血的牛皮沒有血斑、血絲。4.四六歲的公牛皮。四六歲的牛皮質細、厚度均勻。 將牛皮選擇好後,浸入清水缸內,待完全浸軟後,周圍通小孔,用繩拉緊,繃在架上,涼干後先從有毛處刮起,反正幾次,使其薄厚適當,透明均勻就可使用了。 刮制牛皮的工具:刮刀,又稱「鑰匙」,刀頭直徑約12厘米。刀頭和刀把連接是活動的,磨刀時抽掉刀把,將蘑菇口向下放在乎整的細質石頭上,來回推拉,使其鋒利。 小尖刀:無論那種尖刀,只要鋒利即可。用於剝牛皮遺留下的余肉和上架時在牛皮邊上戳孔。 毛巾:牛皮刮好後,用它浸清水擦洗乾淨。 (2)皮影樣稿的設計。皮影造型不同於一般繪畫形式,和民間剪紙比較接近。它的主要特點是具有強烈的概括性和裝飾性。人物設計上一定要有強烈的時代感。 傳統皮影和目前改革的新皮影人物,大都採用大側面的表現方法,設計中幾個明顯特點是: 1.人體比例應區別於真實人體比例,頭的比例大些,一般為體高的五分之一。手的比例要比真實的小些。身子比真實人體細,瘦些,身段上窄下寬,手臂過膝,不然上了亮幕就顯得雍腫,五官部分,眼睛要大,嘴巴要小,方能使人物有神。陽刻正面角色則多為平長細眼,小嘴,直鼻樑,顯得平和有度。所有人物除旦角外,額頭凸現,冠飾大幅度後移,這一變形誇張,使影人倍加精幹,神采十足。 2.人物面部設計,傳統皮影正面人物多用空臉法(陽刻),反面人物多用實刻法(陰刻),臉譜設計的一般規律是,黑忠、紅烈、花勇、白奸、空(陽)正、實(陰)邪。 3.人物分解:分為五大部分12件,即頭、上軀幹,大小臂、手、大小腿等。也可根據人物在劇中表演的需要進行增減。 4.人物分解部位的連接點十分重要,特別是大小腿的連接點,要事先準確找到連接中心點,不然兩腿重疊,或分得太開,給表演造成困難。 5.皮影人物尺寸,通常為35厘米左右。太高顯得笨拙,投影虛實不均,表演困難。 6.動物設計分解。如虎、馬、豬、犬之類,一般分解為頭、身、尾和四肢,有的還可將上頜骨分解開,尾也分解,方可活動自然。鵲、燕等飛行動物,主要使兩隻翅膀活動就行。 7.佈景、道具及其也影件,如殿堂帥帳,案幾、牙床、椅凳等,除結構被壓縮外,稍有透視角度,以求立體感。特別在圖案花紋上突出裝飾效果。 (3)皮影鏤刻雕鑿染色方法。硬木工作台。刻鑿和牛皮推平工作都在這上面進行。工作案台要求木質細、硬、重,一般以杜梨木、梨木、棗木為好。 硬木雙刃刀。推擦牛皮使用,因為要頂在肩膀上使用,所以長度以30厘米以上者為宜。 角刀(三角刀)。用最好的鋼材加工製作,達到鋒利的目的。除推拉刻外,還有推轉牛皮的刻法,所以加刀柄,掌握靈活自如。 鑿刀。鑿刀主要用於有規律的紋樣鑿制。鑿刀類型很多,如大是小圓口鑿刀。各種三角鑿刀等。它是各種影人,影件用最最多的工具,因此鋼材——定選用特殊鋼材加工。 毛筆。備用勾線、暈染、平塗的各類毛筆數支。 透明色。傳統染色用石色加輕膠調合使用。現在藝人們普遍使用透明幻燈膠片色,效果最佳。 方磚。將兩塊方磚磨平,火烤加溫後,用於烘彳:已做好的皮影分解件。藝人們叫它「山水」,這是皮影后期製作的關鍵一關。 清膠、清漆。用於「出水」後為影件上光而用。 皮影的鏤刻雕鑿過程較為麻煩,是件非常細緻的工作,大體工序是: 1.首先用鋼針或鐵筆在炮製好的牛皮上複印稿樣,然後按部件分別裁成小塊,用乾淨濕毛巾蓋起來,將其滲軟,冉用雙刃刀推平,就可使用。 2.刻制時先難後易,從繁入手,細小花紋圖案先用鑿刀鑿好,然後再用刻刀刻山其他紋樣。凡要取掉的地方,不要刻———點取一點.待全部刻完後。一次捅掉,這樣可避免在刻制時樣稿變形。 刻刀的用途較多,其「定刀推皮」的方法較好,。所謂「定刀推皮」,就是將鋒利的角刀插入紋樣刻線處,用另一隻手的食指,中指壓住牛皮,依照紋樣推轉。這樣刻出的各種線條圓滑自然,而且出活較快。 3。小件刻出後,再一次次用雙刃刀推平,就可以著色了。皮影著色層次不宜過多,一般以平塗為主。色彩對比要強烈,一個部位的顏色一次調足,渾染三四次達到好處。深色不宜一次完成,由淺入深多次完成。大塊色完成後,再塗細部,如五官及各種裝飾紋樣。 4。全部著色後,為了防止顏色脫落,可用清膠水或清膝刷蓋一次,要刷得均而薄牛皮多呈現褐色,所以著色和塗刷後,一定要考慮新的變化,最後達到我們所需在的色彩效果。 5。烘熨(又稱「出水」)是十分緊要的。老藝人多用磨平方磚烤火加溫辦法。火磚以不很燙手為宜,將刻好的小件用白布夾起來,放在兩磚之間,並隨時翻看,反正烘熨三、四次,使影件由軟變硬,再用重東西壓起來,直至干挺平展。 現在可用電熨斗代替,其效果不亞於磚熨。 6.合成裝釘,可用牛皮刻成的細絲連接,注意裝釘時不宜過緊,以防影響表演。 7.加操作桿的位置多是胸部、兩手,共計三根,人物腳部要有動作,可以上腳棍。腳棍用鐵絲做成卡子,用時套上,不用時取掉。腿的動作也用拉線的辦法,統一在腳棍上操作。 8.皮影戲演出過程中,常會出現缺這少那的情形,民間藝人應急辦法較多。通常是用較硬一點的白紙,畫上稿樣,上好色,然後塗上石臘或清漆,剪下來便可使用

| 28th Feb 2012 | 一般 | (7 Reads)
在球場上,最能拉高你的桿數的就是:短打! 果嶺周邊就是死亡陷阱: 1.短草區 原因:短草區會擴大失誤ㄉ機會,因為 頭部移動急著ㄑ看球.雙手動太快以及節奏過快容易打到剃頭球或打太遠! 解決方法:將球位往後移(桿面開放)以便桿頭可以充分的向下擊球. 收桿必須壓低,使角度往下擊球. 2.長草區 原因:雙手需要大力將球擊出,但又要將球剛好落到果嶺...兩種困難會使你減弱自信心解決方法:上干時提早將手曲腕,下桿時加速擊球. 打到球後繼續送桿,直到桿面是面向你的,在收桿 3.上坡>原因: 站姿會使你較難控制球,有時打過頭,有時打太下面球仍還停在上坡. 解決方法: 加寬站位,肩膀和上坡平行,桿子順著坡度往上揮桿. 4.球陷在沙坑中 原因:會因為球陷太深,而企圖想用手去將球打出.這樣會使你在沙坑再多打一桿! 解決方法:將膝蓋往下彎多一點,使身體重心放低,握桿握短一點. 用力揮桿(將球桿往下挖,打球ㄉ底部)但收桿要短. 5.一腳內一角外打沙坑球 原因:站姿會使比較沒有力氣將球打出,容易打到薄球 解決方法:把95%ㄉ重心放在踩在沙坑中ㄉ那一腳,使手臂平穩揮桿.要感覺像在做"金雞獨立". 這些都是平常看高爾夫書籍和打球時總結出來的經驗, 具體的個人還要自己琢磨.

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